Первые киноактрисы осваивали игру на киноаппарат на практике, вырабатывали приёмы, учились киногеничным пластике и мимике, приносили на съёмки платья, одолженные у подруг побогаче (редко когда хозяин ателье обращался в костюмерные мастерские). Поначалу они приходили робко, стесняясь несколько балаганной репутации кинематографа, но постепенно становились его верными поклонницами и всё чаще изменяли с ним театру. Однако долгой актёрской кинокарьеры ни у одной из наших актрис не сложилось: Вера Холодная умерла в 1919 году от испанки, почти сразу после революции ушли из кино Нина Гофман, Вера Юренева, Зоя Баранцевич, перешла в режиссуру Ольга Преображенская, конец работе в зарубежном кино эмигрировавших Натальи Лисенко и Варвары Яновой положил приход звука. Героини, охваченные «буйной слепотой страстей», оказались принадлежащими скрывшемуся миру, застывшими мотыльками в янтаре истории кино.

В 1923 и 1925 годах Вера Юренева выпустила две редакции одной книги — «Женщины театра» и «Актрисы». Женщине по природе органично быть актрисой, говорит она: «Если на других дорогах ей отводят место чуть пренебрежительное, за то, что она не мужчина, — здесь она шагает уверенно, улыбаясь, не уступая, не завидуя». Про театральных актрис Юренева пишет: «Их работа, их достижения не должны быть стёрты начисто ходом времени. Надо запечатлеть и передать это хотя бы в ином виде для того, чтобы они — эти женщины театра, жили и вне того, когда звучат их голоса, говорят движения, дышат их создания», и эти слова хотелось бы повторить и про киноактрис. «Жизненосная женская армия, славлю вас всех, лучших и худших, стоящих в линии. Ваш победный шаг скрыт пологом жизни. Заглушённую, важную поступь слышат не все. Но она есть, вы идёте».

В нашу программу мы постарались включить фильмы, которые прежде были недоступны широкому зрителю, и для большинства из них это будет первый показ за целые десятилетия. Специально для кинопрограммы восстановлены интертитры в картинах «За дверями гостиной», «Венчал их Сатана» и «Эпизод любви».