12 стульев / LAS DOCE SILLAS
Куба, Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC)
1962, 92 минуты
Чёрно-белый, 9 частей, 25088 метра, русский язык. ВЭ 17.XII.1962
(ВЭ в СССР — 14.IX.1964)
Авторы сценария: Томас Гутьеррес Алеа, Уго Перес
Режиссёр: Томас Гутьеррес Алеа
Оператор: Рамон Ф. Суарес
Художник: Хорхе Айду
Композитор: Хуан Бланко
В ролях: Энрике Сантиэстебан, Рейнальдо Миравальес, Рене Санчес, Пилин Вальехо, Идальберто Дельгадо, Ана Винья, Мануэль Перейро
1962, 92 минуты
Чёрно-белый, 9 частей, 25088 метра, русский язык. ВЭ 17.XII.1962
(ВЭ в СССР — 14.IX.1964)
Авторы сценария: Томас Гутьеррес Алеа, Уго Перес
Режиссёр: Томас Гутьеррес Алеа
Оператор: Рамон Ф. Суарес
Художник: Хорхе Айду
Композитор: Хуан Бланко
В ролях: Энрике Сантиэстебан, Рейнальдо Миравальес, Рене Санчес, Пилин Вальехо, Идальберто Дельгадо, Ана Винья, Мануэль Перейро
По мотивам романа Ильи Ильфа и Евгения Петрова «Двенадцать стульев». Действие романа Ильфа и Петрова перенесено на Кубу. Оскар Бендер, садовник в доме престарелых, смотрит сюжет из «Новостей дня» о том, как революционеры отыскивают сокровища в покинутых особняках, и тоже мечтает найти клад. И тут на пороге бывшего особняка возникает его хозяин дон Ипполито...
В истории экранизаций романа картина занимает особое место, став примером культурного диалога Гаваны и Москвы. Спустя пару лет после Кубинской революции режиссёр Томас Гутьеррес Алеа обращается к советскому шедевру, видя в нём материал для разговора о современности, где атмосфера советских 1920-х рифмуется с реалиями Кубы в момент зарождения социализма.
Он превращает фильм в коллаж, где используются приёмы синема верите и находки французской новой волны, и где хватает места немой комедии
и анимации.
В истории экранизаций романа картина занимает особое место, став примером культурного диалога Гаваны и Москвы. Спустя пару лет после Кубинской революции режиссёр Томас Гутьеррес Алеа обращается к советскому шедевру, видя в нём материал для разговора о современности, где атмосфера советских 1920-х рифмуется с реалиями Кубы в момент зарождения социализма.
Он превращает фильм в коллаж, где используются приёмы синема верите и находки французской новой волны, и где хватает места немой комедии
и анимации.