КУБИНСКАЯ БОРЬБА ПРОТИВ ДЕМОНОВ /
UNA PELEA CUBANA CONTRA LOS DEMONIOS
UNA PELEA CUBANA CONTRA LOS DEMONIOS
Куба, Instituto Cubano del Arte e Indústria Cinematográficos (ICAIC)
1972, 122 минут
Чёрно-белый, 13 частей, 3250 метров, DCP, испанский язык. ВЭ 23.III.1972. Фильм предоставлен ICAIC. Реставрация выполнена World Cinema Foundation и Cineteca di Bologna Авторы сценария: Томас Гутьеррес Алеа, Хосе Триана, Висенте Реву эльта, Мигель Барнет Режиссёр: Томас Гутьеррес Алеа Оператор: Марио Гарсиа Хойа
Художники: Педро Гарсия Эспиноза, Витторио Гарати
Композиторы: Лео Броувер, Луис Гомез, Хесус Ортега
В ролях: Хосе Антонио Родригес, Рауль Помарес, Сильвано Рей, Оливия Белисайрес
1972, 122 минут
Чёрно-белый, 13 частей, 3250 метров, DCP, испанский язык. ВЭ 23.III.1972. Фильм предоставлен ICAIC. Реставрация выполнена World Cinema Foundation и Cineteca di Bologna Авторы сценария: Томас Гутьеррес Алеа, Хосе Триана, Висенте Реву эльта, Мигель Барнет Режиссёр: Томас Гутьеррес Алеа Оператор: Марио Гарсиа Хойа
Художники: Педро Гарсия Эспиноза, Витторио Гарати
Композиторы: Лео Броувер, Луис Гомез, Хесус Ортега
В ролях: Хосе Антонио Родригес, Рауль Помарес, Сильвано Рей, Оливия Белисайрес
По мотивам одноимённого документального романа Фернандо Ортиса. Куба, город Ремедиос, XVII век. Священник пытае тся убедить жит елей города переехать в другое место. Но ни страх перед пиратами, ни другие причины не убеждают их. Вскоре на свободу вырываются демоны…
Известный кинорежиссёр Томас Гутьеррес Алеа не стремился к точной реконструкции исторических событий, а использовал их свободно и изобретательно. В отличие от книги Ортиса, где подчёркивается, что истинный интерес священника к переносу города в другое место имеет экономическую природу, фильм подчёркивает духовные мотивы и абсолютизирует демонический характер и фанатизм священника. Анализируя фильм сейчас, понимаешь, что, несмотря на нелюбовь режиссёра к своему творению, это одна из самых тревожных картин не только в его творчестве, но и во всей истории кубинского кино.
Известный кинорежиссёр Томас Гутьеррес Алеа не стремился к точной реконструкции исторических событий, а использовал их свободно и изобретательно. В отличие от книги Ортиса, где подчёркивается, что истинный интерес священника к переносу города в другое место имеет экономическую природу, фильм подчёркивает духовные мотивы и абсолютизирует демонический характер и фанатизм священника. Анализируя фильм сейчас, понимаешь, что, несмотря на нелюбовь режиссёра к своему творению, это одна из самых тревожных картин не только в его творчестве, но и во всей истории кубинского кино.