ПЕРСОНА.
А.П. ЧЕХОВ

Избегая в своём творчестве прямого авторского комментария, тяготея не к «рассказу», а к «показу» событий, Чехов создавал тексты, которые вслед за Умберто Эко можно назвать «машинами для порождения интерпретаций».

В нашей программе представлена широкая историческая панорама киноадаптаций: от первых постреволюционных лент — до кинематографа «перестройки». Разные по стилю и художественному уровню, они позволяют проследить, как отечественный кинематограф осваивал творчество Чехова.

Произведения Чехова предшествовали эпохе кино и предвосхищали его возможности. Театровед Владимир Волькенштейн отмечал, что подтекст, заложенный в поведении чеховских персонажей, — важный источник развития «мимодрамы» в звуковом кино. Выход за пределы привычных для театра форм диалога, отсутствие у персонажей общего языка, побуждающее их фокусироваться на отдельных репликах, тоже предугадывает возможности кино — слово в таких случаях не предмет изображения, а «один из множества элементов в „реке жизни“» (Л. Бушканец).

Зритель нашего фестиваля сможет увидеть как известные, так и ныне забытые экранизации Чехова: несколько сохранившихся фрагментов полнометражного фильма «Драма на охоте» Чеслава Сабинского, тихую, очаровательную «Каштанку» Ольги Преображенской, снятую в 1920-е, в эпоху авангардных экспериментов (копия «Каштанки» была передана в Госфильмофонд Чешским Национальным киноархивом). Из чеховских хитов в программу включены картины Исидора Анненского «Свадьба» и «Медведь» (одни из наиболее удачных экранизаций классика) и «Дама с собачкой» Иосифа Хейфица. «Медведь» и шедевр Хейфица были недавно отреставрированы в нашем архиве. В ретроспективу вошло и самое необычное переложение Чехова на язык кино — фильм-балет «Анюта», впитавший в себя литературу, музыку и театр.